原标题：京剧名家王蓉蓉释疑 怎样学张派更科学?

京剧名家王蓉蓉 与戏迷票友共话张派艺术

在纪念张君秋先生诞辰百年系列活动的第一站，京剧名家王蓉蓉献艺

山东省张派票友协会会长 郑兰菊向王蓉蓉提问

受疫情影响，2019年度北京文化艺术基金资助项目“谈艺说戏话北京”戏曲文化分享会活动从线下转战到了线上，分享会的系列报道也一度暂停。随着疫情好转，为了更好地用文艺的形式来稳定“战疫者”内心，北青报从今天开始重启“谈艺说戏话北京”活动系列报道。

今年是著名京剧表演艺术家、张派创始人张君秋先生诞辰100周年。作为2019年度北京文化艺术基金资助项目，“谈艺说戏话北京”戏曲文化分享会在2020年春节前联合中国京剧艺术基金会，邀请张君秋先生的弟子、京剧名家王蓉蓉走出北京，来到山东淄博，与当地的戏迷票友共话张派艺术。这也是王蓉蓉纪念张君秋先生诞辰百年系列活动的第一站。

都说张君秋先生嗓音条件好，唱腔优美动听，学习张派的演员和爱好者也众多。但如何理解和学习张派艺术?是一成不变，亦步亦趋，还是说变就变，七十二变?王蓉蓉结合自己的舞台经历和创作经验，畅谈了自己的感悟。

张派艺术

到底好在哪儿？

“人们为什么会喜欢张派艺术?”在王蓉蓉看来，首要的因素就是张君秋先生所主演的剧目完整性非常高。这不仅体现在故事和情节，也体现在主题、剧中人物的安排设置等方面，无论是《龙凤呈祥》这样的传统剧目，还是《状元媒》《西厢记》这样的新编剧目。

人们喜欢张派艺术最重要的原因是张先生的声腔艺术独具魅力。王蓉蓉说，张先生的唱吸收了梅尚程荀四大流派的长处，同时结合了自己的特点，从而形成了自己的风格。

“他演唱的技术、技巧、难度，都是特别高，在平常很多戏中都有体现。无论专业演员还是票友，都会聊到他嗓音的高--这么高，怎么唱上去的?”王蓉蓉说。

在王蓉蓉看来，这固然与每个人的嗓音条件有关系，但更重要的是“怎么唱”。“这个需要长年的练功以及在舞台上的反复实践。有的演员演个一两场就不能演了，有的则一连能演好多场。”

“另外，张先生的唱腔主要是唱感情，表现人物，唱出人物的喜怒哀乐。”王蓉蓉现场用张派代表作《诗文会》和《望江亭》举例。

“《诗文会》‘喜盈盈’唱段。‘喜盈盈’三个字一出来，就把车静芳这个人物的内心喜悦表达出来了。哪些唱腔就是在高兴的时候唱，哪些唱腔是表现情绪低落的，张先生都会认真研究。”

“《望江亭》的谭记儿，在头一场，刚出场的时候‘独守空帏暗长叹’唱段，情绪就是很消沉。”王蓉蓉强调说，“他的唱腔就跟平常说话似的，观众一听就是不高兴，情绪很低落。”

在王蓉蓉看来，张君秋的戏路非常宽广，人物多样。比如《秦香莲》是普通的劳动妇女;《大探二》的李艳妃是皇娘;《状元媒》柴郡主是郡主;《四郎探母》铁镜公主是穿旗装的，他演起来也非常有特点。

先生往事

声腔方面有“悟性”

张君秋先生健在的时候，王蓉蓉经常要去张先生家里跟他学习，向他请教。

“我跟他的交流学到了很多东西。比如说散板怎么唱、摇板怎么唱，特别是唱的过程当中，为什么张老师一唱，大家伙就爱听?”王蓉蓉说这就是如何掌控演唱的节奏问题，“张老师就说：有话则长，无话则短。他就用这个道理在他的唱里。”

“他在演唱前会有思考：哪句是重点，我要表现，哪些是一带而过。比如说《坐宫》。铁镜公主一出场唱：芍药开牡丹放花红一片，艳阳天春光好百鸟声喧。这是重点，在舞台上要表现出来。但是下面的词‘我本当与驸马同去游玩……’这就不是重点了，在这出戏这段唱就一带而过了。”

在王蓉蓉看来，张派唱腔听起来有精神，不“瘟”，大家喜欢听，除了他嗓音条件太好了以外，还有一个很重要的原因就是张先生在声腔方面有自己的悟性，“我们有很多演员唱了一辈子，唱到老，也唱不好，没有悟性。真正有悟性的演员很少，张老师在这方面就很突出。他还创造了很多独特的唱法和技巧”。

“大家都知道，像梅派，大气，大大方方，舒舒服服的，它不赶喽你;尚派，力度特别强，听上去特别解气;荀派，很多细腻、柔美的东西;程派，低回婉转。这四大流派，张老师集于一身，这是张老师非常聪明的地方。他都要表现这些特点从而形成自己的。”

老外学戏

拿秒表掐着算长度

王蓉蓉说：“京剧艺术从某种意义上说是流派艺术，都在学流派，但是流派怎么学?”在她几十年的舞台实践里，王蓉蓉得到的体会是学流派无非是两种：一种是死磕，模仿，“声音模仿、唱法模仿，包括口型、表演的动作……所有的都模仿。让人感觉特像，这是一个目标”。

王蓉蓉说有的国外朋友刚开始学张派的时候，拿秒表给张先生的演唱计时，像《望江亭》里，“为避狂徒”中的“徒”字，用秒表计算唱的时间长度。

另外一种是学特点、学唱法：用自己的嗓音唱，用自己自然的嗓子唱出来。

“但随着大量演出实践，每个人的演出，同样的流派，同样的老师教，但十个人出来一定是十个样。每个人的条件都不一样，对艺术的认识也不完全一样。”王蓉蓉说。

她也提到了自己当年学习的经历。改革开放初期，张老师那时候恢复传统戏，像《望江亭》《西厢记》《春秋配》《银屏公主》《女起解》，那时候他已经将近60岁了，他的嗓音条件跟他年轻时候，三四十岁相比，发生了很大变化。